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《空房間》是非常有意趣的一個片子，安靜而沉默，男女主角間沒有一句對話，但是一點也不悶�！犊辗块g》里最有意思的當(dāng)然是那個不發(fā)一言的男主角，穿梭在主人暫時外出的空房間里，試圖在“他人視線所看不到的180度里生活”，他和女主角在別人家做飯、洗衣服的場面具有理所應(yīng)當(dāng)?shù)陌踩粴夥�，只有主人回來時被打破。感情或生活方式上的寄居、逃避乃至選擇在《空房間》里是一種很復(fù)雜的感覺。金基德寧靜而飽滿的畫面底下隱隱蘊涵著向韓國傳統(tǒng)生活方式的反抗態(tài)度，女主角在和男主角的愛情中從一個被動角色逐漸走向主動，空房間和人的感情之間也存在著一個矛盾互補的空間隱喻。不過這一時期的金基德作品，即使反抗也不會再有《收不到的情書》時期的滿腔憤怒，而是轉(zhuǎn)化為一種與其說是逃避不如說是選擇“自顧自存在”的方式。所以最后男主角在監(jiān)獄里的狀態(tài)又流露出金基德在《春夏秋冬又一春》里所追求的禪意，甚至比之更為神秘莫測。