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長(zhǎng)著胡須的蒙娜麗莎，穿著夏威夷草裙身材畸形的雜耍狗、胸部長(zhǎng)著兩只眼睛面目丑陋的裸體女人……

你大概不會(huì)相信這些像是用來搞笑的畫作，竟然正兒八經(jīng)地出現(xiàn)在一家博物館里。

長(zhǎng)著胡須的蒙娜麗莎

而事實(shí)是，世界上真的有這樣一家專門收藏、陳列各種失敗繪畫和雕塑作品的博物館。這些糟糕的作品可能來自某個(gè)無名畫家的捐贈(zèng)，或者來自私人后院舉行的一場(chǎng)不起眼的二手貨交易，甚至來自沾滿污垢、飄著臭氣的路邊垃圾桶。

這家糟糕藝術(shù)博物館位于美國(guó)波士頓，一家劇院的地下展館里。館主是位從事多年藝術(shù)品經(jīng)銷的“老手”斯科特?威爾遜。

而做這樣一樁反其道而行的“生意”，絕非來自他的經(jīng)驗(yàn)，而是出于一次偶然。

1993年，斯科特在波士頓街頭一個(gè)不起眼的垃圾箱里撿到了一幅畫——《露西在花田里》。這是一幅肖像作品，主角是一位身穿藍(lán)色連衣裙，坐在花田里的老婦人。

原本應(yīng)該是一片靜謐祥和的氛圍，卻被老婦人猙獰的面目帶出了一絲陰郁和恐怖的感覺。老婦人臉色嚴(yán)峻，肌肉緊繃，眉毛濃重，眼神凄厲，怎么看都是一位不好接近的祖母。難怪這幅畫會(huì)被遺棄在垃圾箱里，任誰也無法把它掛在自家的墻上。

露西在花田里

斯科特對(duì)它也沒有好感，但是他卻一眼相中了這幅畫的畫框，倒有幾分精致，打算帶回家配上其他的精品畫作，一起出售。后來，他就把這幅糟糕的作品隨意放在了自家的墻角。

但很快，斯科特的許多朋友對(duì)這幅“不受重視”的畫作表現(xiàn)出了極大興趣。其中一位叫萊利的朋友，更是“眼光獨(dú)到”，才瞥了一眼，就決定買下它，并掛在自家客廳最顯眼的位置，“我知道它不是幅杰作，但它足夠特別。”

斯科特沒想到，如此糟糕的作品還能賣錢，一個(gè)生意念頭在他心里萌發(fā)出來。他再次找來萊利，他們決定合伙把糟糕藝術(shù)品做成一項(xiàng)事業(yè)。

也是，誰說藝術(shù)品一定要傳遞美，讓人在觀賞的過程中感到特別和快樂難道不好嗎?

千眼

斯科特和萊利開始在波士頓街頭的垃圾堆里淘寶貝，后來，朋友和鄰居聽聞他們的想法之后，組成了捐贈(zèng)隊(duì)伍，向他們提供那些放在家里“礙眼”的畫作，再后來，甚至一些畫家也加入到了捐贈(zèng)的隊(duì)伍。

收集到一定數(shù)量的藝術(shù)品以后，他們?cè)谌R利家的地下室舉辦了一場(chǎng)糟糕藝術(shù)品展覽。這次十分不靠譜的展覽竟出人意料地大獲成功，參觀者絡(luò)繹不絕，每個(gè)人都認(rèn)為這真是一場(chǎng)從來沒見過的展覽。于是，兩個(gè)伙伴萌發(fā)出了建立一座博物館的想法。

但是選址卻成了一個(gè)大問題，沒有充足的資金，他們租不起大的空間，但又有誰會(huì)愿意免費(fèi)租借場(chǎng)地給一個(gè)這么“丑陋”的博物館呢?

隨著收集的作品越來越多，成百上千的參觀者慕名而來，糟糕藝術(shù)品的名聲也越來越大，當(dāng)?shù)氐拇鞯履穭≡褐鲃?dòng)向斯科特示好，愿意向糟糕藝術(shù)博物館提供場(chǎng)地進(jìn)行常規(guī)展覽。

戴姆勒劇院

于是他們將展出地點(diǎn)搬到了戴德姆劇院的地下展館。就這樣，首家糟糕藝術(shù)博物館在劇院的地下室落戶。世界上多了一個(gè)專門收藏“太難看以至于不能不去看的藝術(shù)品”博物館。

這里沒有固定的開放時(shí)間，樓上劇院營(yíng)業(yè)了，地下的展館也跟著開門。更奇怪的是，這個(gè)展館恰好位于男廁所外面，參觀者可以時(shí)不時(shí)聽到里面的沖水聲，整個(gè)參觀過程都充滿著一種滑稽感。

展館中正好有幅畫——《喬治周日坐在馬桶上》，是糟糕藝術(shù)博物館的三大鎮(zhèn)館之寶之一。這幅畫中，一個(gè)穿著三角褲、大腹便便的男人坐在馬桶上思考人生。一位參觀者在看完這幅畫后，在留言簿上寫下了一段幽默的觀后感：“它映入我眼簾時(shí)，正好有人走進(jìn)了展館旁的男廁所，他撒尿時(shí)的回響與眼前的畫交相呼應(yīng)，這幅畫頓時(shí)有了生機(jī)。”

喬治周日坐在馬桶上

2008年，糟糕藝術(shù)博物館在波士頓的薩默維爾劇院建立了第二家展館。與戴德姆展館免門票不同，這里只有買了劇院門票的人才能進(jìn)入?yún)⒂^。

現(xiàn)在，博物館已擁有600多幅畫作。每年吸引參觀者達(dá)8000人次。

盡管博物館里陳列的都是“糟糕”且不怎么值錢的畫作，但仍然被盜賊覬覦。

1996年，一幅名為《艾琳》的畫作(斯科特從垃圾里淘來的寶貝)神秘消失了。確認(rèn)《艾琳》失竊后，威爾遜先是懸賞6.5美元(約40元人民幣)的“高額”獎(jiǎng)金企圖尋回它，后來又抬高到36.73美元，希望盜賊能完璧歸趙。然而，許多年過去了依然沒有回應(yīng)。

直到2006年，也就是《艾琳》被盜十年后，傳說中的盜賊聯(lián)系到了斯科特，索要5000美元贖金才肯把畫歸還。博物館成員討論后決定不支付贖金，最后盜賊因無處“銷贓”，只好物歸原主。

艾琳

博物館人員吸取了這次盜竊事件的教訓(xùn)，在展館里安裝了一臺(tái)假監(jiān)視器，還不忘貼張警示標(biāo)語：“小心，畫廊已安裝假監(jiān)視器。”

這種此地?zé)o銀三百兩的逗趣做法起到的“威懾”作用微乎其微。在假攝像頭的監(jiān)控下，一幅《排水管自畫像》還是從展館的墻上消失了，取而代之的是一張索要10美金的便條，關(guān)鍵是盜賊還忘了留下聯(lián)系方式。不過很快，這幅作品就被還回來了，還外加一份十美元的捐贈(zèng)，或許是有人惡作劇呢!

展館內(nèi)景

盡管博物館的口號(hào)是“糟糕到令人無法忽視”，但并不是任何爛作品都有資格入選。美有美的標(biāo)準(zhǔn)，丑也要丑得有特點(diǎn)才行。糟糕藝術(shù)博物館的遴選標(biāo)準(zhǔn)一點(diǎn)也不比其他博物館低!

斯科特說，“十分之九的作品都不會(huì)入選，因?yàn)樗鼈儾粔驙�。藝術(shù)家所理解的爛跟我們的低標(biāo)準(zhǔn)基本挨不著邊。”

具體來說，能夠入選的作品最基本的要求是，創(chuàng)作者必須擁有高超的繪畫技巧，胡亂涂鴉或者純粹因?yàn)椴粫?huì)畫畫而創(chuàng)造出來的作品，是不合格的;其次，創(chuàng)作者必須真誠(chéng)地創(chuàng)作這幅作品，如果只是為了搞笑或者帶有任何商業(yè)目的，也是不行的，特別是那些讓人看了之后毫無感覺的畫，肯定沒戲。

只有那些帶著真誠(chéng)，但現(xiàn)實(shí)與理想發(fā)生偏離之后充滿“滑稽感”的爛作品才會(huì)入選。

所有來到糟糕藝術(shù)博物館參觀的人，都會(huì)有自己的感受，驚訝、搞笑、惡心……但他們一定不會(huì)覺得無聊。

斯科特說：“人們明白我們真的熱愛這些藝術(shù)品，而不是在嘲笑它們。即使作品不成功，它們同樣包含創(chuàng)作者的誠(chéng)意，同樣能讓人深思、給人啟發(fā)、成為經(jīng)典。”

世界上展示美的博物館無數(shù)，而珍惜這些失敗作品的博物館僅此一家。目前，斯科特和萊利正在籌備開第三家糟糕藝術(shù)博物館。