1920年代:鄉(xiāng)村音樂(lè)的誕生
Jimmie rodgers將多種音樂(lè)風(fēng)格混合，carter家族堅(jiān)持傳統(tǒng)的音樂(lè)風(fēng)格，vernon dalhart的流行樂(lè)風(fēng)格。正是界于這些之間，他們清晰的勾畫(huà)出了美國(guó)獨(dú)有的音樂(lè)文化--鄉(xiāng)村音樂(lè)。
他們的才能得助于當(dāng)時(shí)的時(shí)代氣息：如果大量的無(wú)線電和錄音產(chǎn)品被棄之一邊，美國(guó)風(fēng)格的音樂(lè)就會(huì)被禁錮起來(lái)，無(wú)法得以傳播，而鄉(xiāng)村音樂(lè)也就無(wú)法在20年代得以創(chuàng)造出來(lái)了。
dalhart也許已為大多數(shù)人所遺忘，但他卻是鄉(xiāng)村音樂(lè)真正的第一位大明星。出生于德克薩斯州東部marion try slaughter的一個(gè)牧牛家庭的他，在1910年來(lái)到了紐約，找到了一份在葬禮上唱歌的工作。然后，他參加了輕歌劇的表演。他的錄音生涯始與1924年他的"囚徒之歌"（"the prisoner's song"）及其b面的"97遺骸"（"the wreck of the old 97"）的發(fā)售。他的用特有的方式演唱南部山區(qū)的歌曲，贏得了大眾的歡迎，并使其成為在鄉(xiāng)村音樂(lè)史中第一個(gè)獲得百萬(wàn)銷量的歌手。
為了尋求更大的成功，錄音公司開(kāi)始向南部派出星探。victor錄音公司的ralph peer發(fā)現(xiàn)了jimmy rodgers和carter家族，在1927年分別為他們?cè)赽ristol和va錄了音。"這些錄音在鄉(xiāng)村音樂(lè)的歷史上獨(dú)具重要性。"資深鄉(xiāng)村藝人johnny cash這樣說(shuō)。
rodgers和carter家族包括了a. p. ，其擁有純真音色的妻子sara，以及吉他高手maybelle（sara的堂妹），在形成兩種不同風(fēng)格音樂(lè)的上，他們起到了非常重要的作用。
rodgers結(jié)合了藍(lán)調(diào)（blues）、白人山區(qū)歌謠(yodels)、民謠（fulk tunes）的風(fēng)格來(lái)演唱關(guān)于游蕩者和碼頭工人。而carter一家則著眼于家園、上帝、母親、家庭和信仰。用的是一種安逸的、諧和的曲風(fēng)。maybelle的"carter lick"成為了鄉(xiāng)村音樂(lè)史上最具影響力的作品。
rodgers在他的年代頗為流行。即使是結(jié)核病使他虛弱不堪，他還是始終不愿放慢瘋狂出片的速度。他對(duì)妻子說(shuō)，"我想要穿著我的鞋死去。"
對(duì)于大多數(shù)象carter家族的藝人，演唱只是業(yè)余的。在錄音間隙，sara說(shuō)，"我們會(huì)回家種棉花。"為了省錢(qián)，a. p. 在他們的演出海報(bào)上統(tǒng)一印上了他們的名字、一句承諾詞"節(jié)目保證精彩"，然后下面是許多橫線，用來(lái)填寫(xiě)演出的日期和地點(diǎn)。
dalhart的知名度日漸衰落。到了40年代，他只有在conn. 的bridgeport的一家賓館內(nèi)做夜間服務(wù)生，直到1948年過(guò)世。
代表人物：
Jimmie Rodgers (Sept. 8, 1897-May 26, 1933)
經(jīng)典歌曲: "T for Texas," also known as "The Blue Yodel"; "In the J ailhouse Now"
Vernon Dalhart (April 6, 1883-Sept. 18, 1948)
經(jīng)典歌曲: "The Prisoner’s Song," "The Wreck of the Old 97"
The Carter Family Alvin Pleasant Carter (Dec. 15, 1893-Nov. 7, 1960);
Sara Carter (July 21, 1899-J an. 8, 1979);
Maybelle Carter (May 10, 1909-Oct. 23, 1978)
經(jīng)典歌曲: "Will the Circle Be Unbroken," "Wildwood Flower
1930年代：鄉(xiāng)村即意味著西部
在20年代所打下的基礎(chǔ)上不斷發(fā)展下，30年代的鄉(xiāng)村音樂(lè)融入了西部的味道。歌唱牛仔如gene autry那樣開(kāi)始風(fēng)行；在德克薩斯（texas），頗具創(chuàng)新的bob wills參與創(chuàng)造了一種時(shí)尚嶄新的舞曲音樂(lè)叫作“西部搖擺”（wersten swing）；而patsy montana則以一曲“我想成為牛仔的心上人”（i want to be a cowboy’s sweetheart）成為第一個(gè)鄉(xiāng)村女明星。
當(dāng)時(shí)的美國(guó)東南部，經(jīng)濟(jì)的不景氣使得唱片銷量急劇下降，但鄉(xiāng)村音樂(lè)卻通過(guò)大量廣播的谷倉(cāng)舞曲（radio “barn dances”）節(jié)目而維持住了它的份額。需要強(qiáng)調(diào)的是，不過(guò)表演的形式有所改變，從原先的演唱組表演南部山區(qū)的音樂(lè)變得更傾向于個(gè)人的演唱，如roy acuff和ernest tubb。
1934年，decca唱片作為一個(gè)廉價(jià)品牌注冊(cè)成立。在此之前，南部山區(qū)音樂(lè)在電臺(tái)和舞臺(tái)上的推廣已進(jìn)行得相當(dāng)不錯(cuò)了。decca成立后，它逐漸成為最重要和最偉大的鄉(xiāng)村音樂(lè)品牌。
但30年代最大的新聞卻源自西部以外的新的聲音。
1933年，bob wills同tommy duncan組建了bob wills and his playboys公司（后亦名為“the texas playboys”）。集合了舞曲小提琴的音色，大型管弦樂(lè)的曲風(fēng)，爵士風(fēng)格的獨(dú)唱，鼓和失真吉他，這使wills無(wú)可置辯地成為“西部搖擺之王”。他曾為激勵(lì)鋼弦吉他手leon mcauliffe而講的----“讓它去吧，leon”----已成為一句名言。
“該死，我知道我在做什么，”他這樣對(duì)《時(shí)代周刊》說(shuō)，“我只是在表演像我這樣的人所愛(ài)聽(tīng)的音樂(lè)。”
gene autry開(kāi)始只是作為一個(gè)jimmie rodgers的模仿者，但他曾一度當(dāng)起了電影演員，挎上兩把左輪手槍，騎著他那匹叫做“冠軍”的戰(zhàn)馬。通過(guò)電影和他的流行的電臺(tái)節(jié)目“農(nóng)場(chǎng)旋律”的推廣，他成為了美國(guó)首席牛仔歌手。他刮起了一股音樂(lè)新風(fēng)----帶著他那隨意的曲風(fēng)和描述自由和寬廣土地內(nèi)容的西部歌曲。
在arkansas，出生于montana的patsy，憑著一張“我想成為牛仔的心上人”的專輯成為第一位有百萬(wàn)唱片銷量的女性。這是她的系列專輯中收錄了最多鄉(xiāng)村主題的經(jīng)典曲目的一張，這些歌曲都在30年代的一檔全國(guó)聯(lián)播的廣播節(jié)目“wsl 谷倉(cāng)舞曲”播出的。這樣便樹(shù)立了她的岳得爾風(fēng)格（一種流行于瑞士與奧地利山民的山歌）的牛仔女形象，并使她成為了她那一時(shí)代中最為成功的女鄉(xiāng)村歌手。
代表人物：
gene autry
(sept. 29, 1907-oct. 2, 1998)
經(jīng)典歌曲: "back in the saddle again," "tumbling tumbleweeds"
bob wills
(march 6, 1905-may 13, 1975)
經(jīng)典歌曲: "san antonio rose," "smoke on the water"
patsy montana
(oct. 30, 1912-may 3, 1996)
經(jīng)典歌曲: "i want to be a cowboy's sweetheart," "rodeo sweetheart
1940年代：讓我們到鄉(xiāng)村酒吧去吧！
那是個(gè)美妙的年代，大家在鄉(xiāng)村酒吧（honky-tonk）里一邊喝邊跳，從此“honky-tonk”既作為一種地名，又作為一種鄉(xiāng)村音樂(lè)的形式而存在。當(dāng)ernest tubb成為“honky-tonk”音樂(lè)之王的時(shí)候，這個(gè)“酒吧間”的俚語(yǔ)也與40年代的鄉(xiāng)村音樂(lè)不分彼此的糾纏在一起了。
這個(gè)有“德克薩斯游吟詩(shī)人”之稱的tubb，在30年代是以模仿jimmie rodgers開(kāi)始他演藝生涯的。他最初是靠在宣傳照上借穿rodgers的上衣而引起公眾注意的。直到1941年他那張百萬(wàn)銷量的單曲“walking the floor over you”橫空出世，他才真正找到了屬于自己的風(fēng)格。1943年，當(dāng)他前往納什維爾時(shí)，他將電吉他介紹給了“鄉(xiāng)村老大劇院（grand ole opry）”節(jié)目的聽(tīng)眾們。
此時(shí)，鄉(xiāng)村音樂(lè)--后來(lái)被成為西部鄉(xiāng)村音樂(lè)--已經(jīng)在早先的東南部大本營(yíng)之外流行開(kāi)來(lái)：1943年的一項(xiàng)調(diào)查表明，鄉(xiāng)村音樂(lè)已經(jīng)成為底特律的自動(dòng)唱片點(diǎn)唱機(jī)種最受歡迎的音樂(lè)。而第一鄉(xiāng)村電臺(tái)--納什維爾的“grand ole opry”--也找到了它整個(gè)40年代的最愛(ài)：roy acuff。 偉大的棒球手dizzy dean稱acuff為“鄉(xiāng)下人的皇帝”，而acuff則漸漸贏得了更尊貴的“鄉(xiāng)村音樂(lè)之王”的稱號(hào)。這個(gè)稱號(hào)是如此被驗(yàn)證的--在40年代，他經(jīng)常在超過(guò)15，000人的歡呼中演出。在二戰(zhàn)期間，他與超級(jí)巨星benny goodman、frank sinatra一樣受歡迎。最傳奇的是，在太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)中，美國(guó)水兵們竟然聽(tīng)日本士兵們這樣叫道：“見(jiàn)鬼的羅斯福！見(jiàn)鬼的露絲娃娃！見(jiàn)鬼的roy acuff！”
他與合作人fred rose在40年代早期第一次在納什維爾確立了鄉(xiāng)村歌曲出版機(jī)制。這最終幫助穩(wěn)固了納什維爾鄉(xiāng)村音樂(lè)之家的地位。
bill monroe，藍(lán)草音樂(lè)之父，也日益成為40年代鄉(xiāng)村樂(lè)壇的風(fēng)云人物。當(dāng)他和他的樂(lè)隊(duì)“藍(lán)草男孩”（blue grass boys）1939年加入了opry電臺(tái)，他們音樂(lè)風(fēng)格中的大多數(shù)元素已很受歡迎--強(qiáng)烈的節(jié)奏，極其完美的和聲，精致的小提琴，歡快的曼陀鈴。二戰(zhàn)之火漸熄時(shí)，歌手lester flatt和班卓琴奇才earl scruggs的加盟，使monroe的樂(lè)隊(duì)最日趨完美。
代表人物：
bill monroe
(sept. 13, 1911-sept. 9, 1996)
經(jīng)典歌曲: "blue moon of kentucky," "uncle pen"
ernest tubb
(feb. 9, 1914-sept. 6, 1984)
經(jīng)典歌曲: "walking the floor over you," "waltz across texas"
roy acuff
(sept. 15, 1903-nov. 23, 1992)
經(jīng)典歌曲: "the great speckled bird," "wabash cannonball"
1950年代：納什維爾之聲
戰(zhàn)后的繁榮也使鄉(xiāng)村音樂(lè)的第一次繁榮得以可能。
“鄉(xiāng)村老大劇院（grand ole opry）”廣播電臺(tái)在每星期六晚上已擁有了一千萬(wàn)聽(tīng)眾。谷倉(cāng)舞蹈也越來(lái)越受人歡迎。在50年代早期，鄉(xiāng)村音樂(lè)終于向電視臺(tái)發(fā)動(dòng)了它的第一波攻勢(shì)。
隨著它在屏幕上的亮相，鄉(xiāng)村音樂(lè)也造就了第一次悲劇----悲劇的中心人物就是令萬(wàn)人著迷的，耀眼的巨星hank williams。
他寫(xiě)著一些素樸而又有些感傷的歌曲象“冷酷的心”（cold cold heart），“孤獨(dú)難耐”（i'm so lonesome i could cry）。他們把他在40年代和50年代初推上了巨星寶座，直到今天仍屹立不倒。“當(dāng)你要象鄉(xiāng)下人那樣唱歌之前先該去聞一聞驢糞。”他說(shuō)。
但他那嚴(yán)重酗酒的生活作風(fēng)最終卻毀了他：在1953年1月1日去俄亥俄表演的路上，hank被發(fā)現(xiàn)死于他那凱迪拉克車的后坐上。當(dāng)時(shí)他才年僅29歲！在hank的葬禮上，red foley唱了“peace in the valley”，而foley，roy acuff，litte jimmy dichens，carl smith，webb pierce，johnny wright和jack anglin為這位早逝的鄉(xiāng)村藝術(shù)家合唱了hank自己寫(xiě)的那首《我看見(jiàn)了光明》（i saw the light）。
而lefty frizzell的影響卻遠(yuǎn)不止于他那6張冠軍唱片。他那熱烈、真摯的情感啟發(fā)了george jones，mete haggard，john anderson，keith whitley以及許多男性鄉(xiāng)村藝術(shù)家。
他曾對(duì)他那從容不迫的風(fēng)格有過(guò)解釋。“當(dāng)我唱歌時(shí)，”他說(shuō)，“每個(gè)字對(duì)我來(lái)說(shuō)都有一份感情，我必須字字斟酌，并駕馭它們，我不想讓這份感覺(jué)逝去正如不想讓我鐘愛(ài)的女人離開(kāi)我一樣。”
搖滾樂(lè)正在打破鄉(xiāng)村音樂(lè)所創(chuàng)造的銷售記錄和奪去鄉(xiāng)村音樂(lè)在廣播中的黃金時(shí)間，但是owen bradly和chet arkins卻致力于創(chuàng)造一種流行與鄉(xiāng)村混合的音樂(lè)。“納什維爾之聲”與jim reeves，eddy arnold和patsy cline這些鄉(xiāng)村藝術(shù)家息息相關(guān)。特別是arnold，它使他擁有了比其他藝術(shù)家多得多的top 10鄉(xiāng)村金曲。eddy那優(yōu)美無(wú)暇，富有感染力的歌喉更使他成為第一個(gè)擁有自己的電視聯(lián)合演出的鄉(xiāng)村藝人，并被邀請(qǐng)為nbc今夜秀的特約主持。
代表人物：
eddy arnold
(may 15, 1918- )
經(jīng)典歌曲: "anytime," "take me in your arms and hold me"
lefty frizzell
(march 31, 1928-july 19, 1975)
經(jīng)典歌曲: "if you've got the money, i've got the time," "always late (with your kisses)"
hank williams
(sept. 17, 1923-jan. 1, 1953)
經(jīng)典歌曲:memorable songs: "jambalaya (on the bayou)," "hey, good lookin' "
1960年代：悲劇與輝煌
patterson hersley，自小在勤勞的鄉(xiāng)村背景下成長(zhǎng)的patsy cline，是鄉(xiāng)村流行樂(lè)和nashville之聲結(jié)合的受益者。她最初的反叛在于她大膽地宣傳自己1957年的熱門(mén)金曲“午夜漫游”《walkin’after midnight》，它曾被貶為是“除了是一首流行曲外一無(wú)是處”
在榜單上沉寂了四年以后，她憑借著“瘋狂”《crazy》（由willie nelson所寫(xiě)），“心碎”《i fall to pieces》等一系列金曲再次證明了自己在鄉(xiāng)村樂(lè)壇無(wú)可替代的地位。當(dāng)她的另一首金曲“甜美的夢(mèng)”《sweet dreams（of you）》剛剛發(fā)行之際，她卻于1963年在一次飛機(jī)失事中香消玉殞。同行的還有藝人hawkshan hawkings和cowboy copas。
一系列的悲劇就此開(kāi)始。歌手jack anglin 、johnnie 和jack死于參加parsy葬禮的路上所發(fā)生的車禍中。在結(jié)下來(lái)的一年里，一次意外的空難又宣布了“紳士”jim reeves生命的結(jié)束。
象patsy一樣，loretta lynn同樣雄心勃勃，勢(shì)不可擋。60年代，在她丈夫mooney的幫助下，她讓電臺(tái)對(duì)她的第一支金曲“我是酒吧女孩”《i'm a honky tonk girl》產(chǎn)生了極大的興趣。這開(kāi)始了她長(zhǎng)達(dá)40年的輝煌業(yè)績(jī)。在1972年，她成為被鄉(xiāng)村音樂(lè)協(xié)會(huì)授予“年度最佳藝人”的第一個(gè)女性。
buck owens于1959年開(kāi)始了他的錄音生涯，直到1963年他擁有了第一首冠軍單曲“自然表現(xiàn)”《act naturally》他才開(kāi)始走紅。他在1968年與dwight yoakam的二重唱“bakersfield的街”《streets of bakersfield》為他贏得了20多份榜單的冠軍。1969年，buck與clark一起舉辦了“hee haw”巡回演唱會(huì)。buck和merle haggard還是bakersfield之聲的創(chuàng)始人，他們?cè)鴮?duì)如今占傳統(tǒng)地位 “那什維而之聲”（ nashville sound）構(gòu)成過(guò)極大威脅。
代表人物：
patsy cline
(sept. 8, 1932-march 5, 1963)
經(jīng)典歌曲: "i fall to pieces," "crazy"
loretta lynn
(april 14, 1935- )
經(jīng)典歌曲: "coal miner's daughter," "one's on the way"
buck owens
(aug. 12, 1929- )
經(jīng)典歌曲: "i've got a tiger by the tail," "act naturally"
1970年代：叛逆上路
到了70年代，“那什維而之聲”已經(jīng)有些老態(tài)龍鐘。一些藝人如connay twitty，merle haggard，charley pride 倡導(dǎo)回歸根源的鄉(xiāng)村音樂(lè)
然而對(duì)“那什維而之聲”的最激烈挑戰(zhàn)，來(lái)自“叛道”運(yùn)動(dòng)（the outlaw movement）。那些原來(lái)由制作人挑選歌曲以及安排曲目的順序規(guī)則，遭到willie nelson，waylon jennings，jessi colter和tompall glaser的抵制。他們要選擇自己的歌曲，在錄音室里擁有自己的樂(lè)隊(duì)，維護(hù)自己的出版權(quán)利。
他們于1976年出版了合集“叛道的需求”《wanted at the outlaws》，成為在nashville的第一張白金專輯（1白金相當(dāng)于100萬(wàn)張銷量）。
在主流鄉(xiāng)村樂(lè)界，則被一位有爭(zhēng)議的傳統(tǒng)鄉(xiāng)村歌手george jones所統(tǒng)治著，他那首具有鮮明節(jié)奏的“昨天，他停止了對(duì)她的愛(ài)”《he stopped loving her today》被許多人認(rèn)為是鄉(xiāng)村音樂(lè)的完美和經(jīng)典之作。
70年代merle haggard也有不錯(cuò)的作品。在他的青年時(shí)代，merle曾因在酒吧鬧事而入獄兩年，面對(duì)死氣沉沉的san quentin監(jiān)獄，讓merle認(rèn)識(shí)到了犯罪使他的生活變了樣。這一經(jīng)歷使他成為"普通大眾的詩(shī)人"，寫(xiě)出了一些真誠(chéng)而鼓舞人的歌曲。他那頗具爭(zhēng)議的歌曲《okie from muskogee》深入描寫(xiě)了人們對(duì)越戰(zhàn)的不滿情緒。
在一個(gè)電子樂(lè)充斥的年代，總有一些空間留給流行鄉(xiāng)村藝人，如glen campell，kenny rogers，lynn anderson以及anne marray。這也是浪漫對(duì)唱的時(shí)代，尤其是tammy wynette與george jones，loretta lynn與connay twitty的合作。
當(dāng)小hank williams帶著受他父影響的南方鄉(xiāng)村搖滾樂(lè)出現(xiàn)時(shí)，70年代末期鄉(xiāng)村舞臺(tái)上又火了一陣。
當(dāng)傳統(tǒng)鄉(xiāng)村樂(lè)，流行鄉(xiāng)村樂(lè)，叛道音樂(lè)，南方搖滾鄉(xiāng)村樂(lè)在分庭抗禮時(shí)，一個(gè)爭(zhēng)論自然而然的被提出了：到底什么是鄉(xiāng)村音樂(lè)？還是kenny rogers的回答來(lái)得最實(shí)在：“鄉(xiāng)村音樂(lè)就是鄉(xiāng)下人買(mǎi)的一切音樂(lè)。”
代表人物：
george jones
(sept. 12, 1931- )
經(jīng)典歌曲: "he stopped loving her today," "she thinks i still care"
merle haggard
(april 6, 1937- )
經(jīng)典歌曲: "okie from muskogee," "workin' man blues"
willie nelson
(april 30, 1933- )
經(jīng)典歌曲: "blue eyes crying in the rain," "always on my mind"
1980年代：都市牛仔風(fēng)靡一時(shí)
由john travolta和debra winger主演的影片《都市牛仔》（urban cowboy）獲得了極大的成功。成千上萬(wàn)的城市人買(mǎi)起了西部馬靴和牛仔帽，學(xué)起了兩拍子的音樂(lè)，在機(jī)械牛上試著自己的運(yùn)氣。這部電影使鄉(xiāng)村藝人mickey cilley和johnny lee成為眾所矚目的國(guó)際巨星，他們使鄉(xiāng)村音樂(lè)更為流行化以滿足一些新的需求。專輯自然大賣(mài)。
但是在80年代中期，由于全國(guó)性的經(jīng)濟(jì)蕭條，《城市牛仔》的風(fēng)潮也退卻了。《紐約時(shí)報(bào)》聲稱鄉(xiāng)村音樂(lè)已隨著唱片銷量的驟然下跌而死亡。幾無(wú)例外，象connay twitty，george jones，dolly parton，merle haggard這些鄉(xiāng)村藝人比以往任何時(shí)候都離鄉(xiāng)村音樂(lè)真正的根本更遠(yuǎn)了。
接下來(lái)當(dāng)然是眾所周知的“新傳統(tǒng)主義”運(yùn)動(dòng)，一種回歸本源的嘗試。
ricky skaggs，reba mcentire，george strait和john anderson成為這次運(yùn)動(dòng)的弄潮兒，而1985年出道的randy travis，則被認(rèn)為是這一派別的領(lǐng)袖。randy，一個(gè)帶著北卡羅萊那口音，憑著諸如“永遠(yuǎn)的永遠(yuǎn)，阿門(mén)”《forever and ever，amen》等歌曲由一名問(wèn)題少年而變成蜚聲樂(lè)壇的巨星。
新傳統(tǒng)主義的羽翼也包括keith whitley，the judds和ricky vanshelton，但是他們并不總是與整個(gè)運(yùn)動(dòng)的方向合拍。而一些走流行路線的藝人象kathy mattea和k.t.oslin也在鄉(xiāng)村樂(lè)迷中獲得了一定的聽(tīng)眾群。
與此同時(shí)，穩(wěn)步發(fā)展的george strait也在80年代展露頭角。他那干凈利落的裝扮--牛仔帽，筆挺緊身的牛仔褲，大號(hào)的皮帶扣，西部風(fēng)情的馬靴--被以后許多90年代的“帽子藝人”如clay walker，tracy byrd竟相模仿。george也并未跟隨大流，只不過(guò)每年在得克薩斯帶著自己的樂(lè)隊(duì)主辦音樂(lè)會(huì)。
alabama(阿拉巴馬)也開(kāi)出了一條新路，這個(gè)四人樂(lè)隊(duì)在阿拉巴馬州的muscle shoals成立，是第一個(gè)在鄉(xiāng)村樂(lè)歷史上獲得成功的自組樂(lè)隊(duì)（為了反對(duì)傳統(tǒng)對(duì)唱方式'緊密和聲'的組合），并為以后的樂(lè)隊(duì)如sowyer brown，shenandooh和diamond rio鋪平了道路。alabama在1980--1987年擁有了21首冠軍歌曲的傲人記錄，至今他們?nèi)院芰餍小?/div>
代表人物：
randy travis
(may 4, 1959- )
經(jīng)典歌曲: "forever and ever, amen," "deeper than the holler"
george strait
(may 18, 1952- )
經(jīng)典歌曲: "love without end, amen," "all my ex's live in texas"
alabama
randy owen (dec. 14, 1949- ); teddy gentry (jan. 2, 1952- ); jeff cook (aug. 27, 1949- ); mark herndon (may 11, 1955- )
經(jīng)典歌曲: "tennessee river," "feels so right"
1990年代：garth brooks的時(shí)代
任何關(guān)于90年代的鄉(xiāng)村音樂(lè)的探討都必須從garth brooks開(kāi)始，他是鄉(xiāng)村音樂(lè)有史以來(lái)專輯最暢銷的藝人，而且是第一位在現(xiàn)場(chǎng)演出中融入帶有夸張的搖滾風(fēng)格的鄉(xiāng)村歌手。
garth提及地受到影響的藝人有g(shù)eorge jones，流行歌手james taylor，以及頗具魅力的搖滾樂(lè)隊(duì)kiss，這使他的鄉(xiāng)村音樂(lè)中有著前所未有過(guò)的精巧，流行。而有一部分的鄉(xiāng)村藝人，象reba mcentire和brooks&dunn，也跟著把他們自己的演出舞臺(tái)搞得絢麗而復(fù)雜。
reba曾是個(gè)競(jìng)技歌手，她的天才超越了她那個(gè)時(shí)代的所有女藝人。她擁有的一系列暢銷金曲，為她在商業(yè)運(yùn)作中牢牢地確立了自己的地位。
alan jackson則與garth brooks形成了鮮明的對(duì)比，他是一個(gè)新傳統(tǒng)主義者（80年代的鄉(xiāng)村音樂(lè)主流風(fēng)格），他收集過(guò)hank williams的小刀，一把hank用過(guò)的舊吉他，當(dāng)然還繼承了他的歌曲創(chuàng)作風(fēng)格----那種簡(jiǎn)樸但不失真摯的感覺(jué)。
90年代的人們亦是聽(tīng)著搖滾樂(lè)成長(zhǎng)起來(lái)的第一代，這自然影響到了鄉(xiāng)村樂(lè)。今天的鄉(xiāng)村電臺(tái)交替播放著傳統(tǒng)的和非傳統(tǒng)的鄉(xiāng)村歌曲。這更要?dú)w功于老鷹（the eagles）而非the carters。
這十年被認(rèn)為是鄉(xiāng)村樂(lè)的另一個(gè)發(fā)展高潮，但是并不象80年代的電影《都市牛仔》（urban cowboy）那樣風(fēng)靡一時(shí)。90年代的鄉(xiāng)村樂(lè)似乎是穩(wěn)步發(fā)展。當(dāng)搖滾樂(lè)已經(jīng)侵占了大多數(shù)的電臺(tái)時(shí)，鄉(xiāng)村電臺(tái)卻聯(lián)合起來(lái)，堅(jiān)守自己的陣地，使其成為全美最大規(guī)模的電臺(tái)形式。根據(jù)鄉(xiāng)村音樂(lè)協(xié)會(huì)的最新統(tǒng)計(jì)，目前全美全日放送的鄉(xiāng)村音樂(lè)電臺(tái)有2，105家。285家電臺(tái)，其間會(huì)穿插播放體育和訪談。
代表人物：
alan jackson
(oct. 17, 1958- )
經(jīng)典歌曲: "don't rock the jukebox," "chattahoochie"
garth brooks
(feb. 7, 1962- )
經(jīng)典歌曲: "friends in low places," "the dance"
reba mcentire
(march 28, 1955- )
經(jīng)典歌曲: "you lie," "is there life out there"
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標(biāo)簽：鄉(xiāng)村音樂(lè)
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