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“中國元素”在紐約近期舉辦的兩場文化盛宴中都成了各方矚目的焦點：其一是在被譽為美國“戲劇界奧斯卡”的托尼獎頒獎盛典上，由來自中國的文化公司領(lǐng)銜出品的劇目獲得15項提名，成為頒獎禮一大亮點；其二則發(fā)生在上月底的紐約書展，中國作家“遇冷”的消息被炒得沸沸揚揚，反倒在網(wǎng)絡(luò)上更為“知名”。

　　此次紐約書展是中國首次作為主賓國參加美國書展，以主賓國的身份力邀150多家出版社的300多位成員，展出近萬種圖書，外加二十多位在國內(nèi)頗具影響力的作家，組成的陣容可謂豪華，也實實在在刮起一股“中國旋風(fēng)”。但一篇“中國當(dāng)紅作家在紐約書展的簽贈活動門可羅雀——甚至連逗留的麻雀都沒有”的文章，卻對中國的主賓國活動進行了冷嘲熱諷，并在網(wǎng)絡(luò)上引起不明真相的網(wǎng)友的瘋狂轉(zhuǎn)載。

　　書展安排客觀因素不容忽視

毫無疑問，僅僅因為幾張現(xiàn)場的冷清照片就大做文章，貶低中國作家乃至中國元素在紐約書展所帶來的效應(yīng)，顯然有失公允。中國作家紐約書展“遇冷”固然與語言和文化差異有關(guān)，以及美國本土讀者和出版商對中國當(dāng)代作家作品的接受程度還不夠，但在記者看來，有一些客觀因素也不容忽視。

　　首先，書展主辦方對中國作家的簽贈活動在組織安排上確實存在一些偏差。比如，原定有中國作家參與的簽贈活動，活動預(yù)先宣傳的簽贈時間地點與實際安排不一致。本報記者與其他幾位同仁就遇到這一情況，按照事先安排好的簽贈安排，去尋找一位鐘愛的作家卻找不到，現(xiàn)場的工作人員也不能提供幫助，導(dǎo)致最后也未能如愿。

　　其次，與國內(nèi)書展不同，美國書展對專業(yè)日和公眾日劃分嚴(yán)格清晰，活動安排也會有所差別。專業(yè)日以圖書從業(yè)者的論壇和交易為主，公眾日才是作者與讀者之間的交流互動。以本屆書展為例，書展共持續(xù)五天，前三天是圖書博覽會，這是只針對出版界專業(yè)人士、圖書業(yè)從業(yè)人員和作者的活動，由于是行業(yè)活動，票價不菲；而后兩天才是面向大眾和普通讀者的書展日，票價相對便宜，簽售以及與作者的互動交流活動主要集中在后兩天。而中國作家的簽贈活動基本都集中于前三天的專業(yè)日。

　　中國文化傳播面臨挑戰(zhàn)與機遇

　　由于整個紙質(zhì)閱讀市場的萎縮，紐約書展現(xiàn)場并未如外界預(yù)想的那么火爆。在書展專業(yè)日第三天臨近閉館前兩個小時，已經(jīng)有很多展臺人去書空，個中原因可想而知。此外，在書展現(xiàn)場簽贈活動“遇冷”的，也不僅僅是中國作家，不少美國作家也并未因“本土”身份而受到格外“優(yōu)待”。

　　記者在書展現(xiàn)場采訪到一位來自美國好萊塢的暢銷書作家，其現(xiàn)場的簽贈活動也甚是冷清，在問起他在一個小時的簽贈活動期間共簽出多少本書時，他有些尷尬地表示記不太清了。據(jù)記者現(xiàn)場估計，該作家共贈出圖書至多數(shù)十本，在記者與其七八分鐘的交談期間并未見有人問津。

　　此次“中國元素”能登陸紐約這兩場文化盛宴，其實展現(xiàn)了中國文化的國際影響力。而中國文化想要在西方市場中占有一席之地，還面臨著不小的挑戰(zhàn)與機遇。

　　據(jù)統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示，2014年美國只有3%的出版物是翻譯作品，其余均為英語作品；在全部翻譯作品中，又僅有3%由中文翻譯而來。在美國受歡迎的作家?guī)缀醵际怯糜⒄Z寫作，這也說明了跨語言、跨文化傳播的難度。紐約時代廣場傳媒有限公司在百老匯專門從事中美文化交流，該公司總經(jīng)理葉青對記者表示：“中國文化‘走出去’，不能一味追求契合西方口味，而丟掉中國文化的魂，丟掉中國人對真善美的理解，丟掉中國人的審美取向。”他還表示，中國文化在與國際對接中，如何在國際市場上講好中國故事、傳播好中國聲音，在潛移默化中擴大中國文化的影響力，是中國文化界非常值得思考和探討的問題。 (袁博)